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- CCDB 16-05-2008
SUGESTÃO PARA A COMPOSIÇÃO DE MÚSICAS PARA PARTES, CAPÍTULOS, CENAS, PARÁGRAFOS, OU FRASES QUAISQUER DE GÉA.
Segue a lista das músicas, rítuas (músicas do planeta
Géa) e danças que sugiro para os três primeiros álbuns de sucesso do
"grupo musical inteligente" supramencionado. Abaixo dessa lista, está a lista completa, que existe
no Livro Treze (Glossário e Dicionário) de Géa.
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- CCDB 31-01-2006
SELEÇÃO DE DOZE MÚSICAS OU RÍTUAS PARA SUGESTÃO DE ÁLBUM
"GÉA" PARA OS ATLANTES OU CONJUNTO BRASILEIRO INTELIGENTE - a
numeração entre parênteses segue a da lista geral, páginas 3840 a 3850
do Livro Treze
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Livro Primeiro
1 (3) - Música dos passos dos elastos: na sala escura
do Laboratório, suavíssimos passos, de métrica impossível aos bípedes,
produzem sons inaudíveis. Postos na pauta musical, dariam quatro tempos.
A esse percutir segue-se outro, de menor volume e mesma divisão, em andamento
pouco mais rápido. Por último, descompassado tamborilar - a trechos galopante,
por vezes arrastado - vem atrás dos dois primeiros, e sua intensidade acústica
é ínfima. São Poder, Macia e Bélica.
2 (6) - A célere manossolfa do silêncio: em verdade uma
linguagem feita com sinais de mãos, imaginei-a como alegórica música sem
som tocada no ar pelos gestos dos alunos da Escola Kemouca para deficientes
auditivos. Essa música deixa "ecos" de imagem no ar, os quais
reaparecem quando Rá, o enkinho, retorna com Tóxia do Largo do Marculu,
no capítulo "A Palavra".
LIVRO SEGUNDO
3 (22) - A Rítua de Marhá: é a rítua, ou música, sem nome,
título de um capítulo do escrito Géa, criada por Marhá no Laboratório de
Clausar durante o teste da nova sincretérila do músico-filósofo, quando
este não era ainda um Galáctico. Sem Marhá saber, o bio fez das suas: enquanto
o sincleterilista improvisava magnificamente, a máquina biótica também
o fazia, acrescentando imagem PSID por trás dele. A brincadeira desandou,
a realidade atual misturou-se à virtual, e acabou aparecendo Hinnaeus,
a hidra hédea. O bio gravou o improviso de Marhá, sem este perceber, e
reproduziu-o durante a Iniciação do eterilista, emocionando-o muito.
LIVRO QUINTO
4 (34) - Rítua das ressonâncias: Clausar viaja na Géa
com Geárion. Zumando da imensidade ao microcosmo, o enk aproxima os érios
do Ky a um rótron: capta a rítua das ressonâncias conformadoras daquelas
entidades chamadas partículas pelos cientistas.
5 (52) - A rítua dos guerreiros nórios: Quando Clausar
galopa no lombo de Gázeo, a rítua dos poderosos guerreiros nórios clarina
densa, e intensa, e imensa, e propensa na mente do pequeno enk!
LIVRO SEXTO
6 - (TODAS ESTAS NUMA SÓ MÚSICA OU SEPARANDO ALGUMA SUBSTITUIR
AS QUE DESCARTAREM NAS OUTRAS SUGESTÕES) 62 - A rítua dos degraus da Catedral:
Sérias interrompe a caminhada, e isso faz os Atlantes voltarem-se. O eterilista
alça a destra, como se portasse batuta; e, no preciso estato, as faces
desanuviam-se sob os capuzes, os írios assumem a cor do soládio e, exatamente
sinritmizados, como se houvessem ensaiado dezenas de vezes, os Atlantes
emitem magnífico acorde, rigorosamente no novo tom descoberto por Sérias
no primeiro degrau.
63 - A rítua do eterilista do Templo do Um: Clausar percebe
a falta de Sérias e larga Ardo na dianteira da fila, para ir em busca do
caçula. Nisto, idoso eterilista, esconso nas alturas detrás do altar-mor,
comprime com o pé direito o pedal de diapasão mais grave na pedaleira,
enquanto eleva a intensidade sonora coa alavanca do pé direito. O instrumento
de tubos responde folgadamente, pois está longe de alcançar o máximo.
64 - Rítua do carrilhão do Templo do Um: O objeto maciço
quase não se move com o impulso de Ardo, é atingido pelo corpo imenso do
sino e faz soar a primeira grande badalada, das nove representativas de
noventa nônadas. Simultaneamente, a rapigarra mergulha no ar negro da lúmia
e desaparece; nem ela própria escuta seus indignados pios estridentes;
e, por junto, os sinos menores repicam os nonagésimos da contagem no carrilhão,
com pequenas badaladas.
65 - A canção de ninar, de Ree: - Nana, keném... A hýpna
não existe... O Ardo foi à roça... e kemãe Ree está aqui... - Ree cantarola
a canção de ninar, acaricia com mão de frade e embala a estátua do Menino
Um. Ree está nua! - Oi, Té... Cantei para o Menino Um... Tinha as mãozinhas
tão pequeninas e macias!...
66 - A rítua do fim dos ritmos: - e o chão trepida de
fato, movido pelas imensas mãos do som mais grave, cujos dedos sólidos
abalam o subsolo e arrancam as lápides das catacumbas. Desta vez não se
trata de alucinação! É Sérias... Na etérila de tubos... "- É a rítua
do fim dos ritmos!!!" - diz o povaréu.
7 (67) - A rítua de Sérias na Serra da Rítua: Os dedos
deslizam e ferem as cordas (de aço, nesta época). A mais triste, grave
e melancólica das melodias eleva-se no ar e emana para a lúmia constelada.
8 (75) - Ky, a rítua (de Said Oigrés), do bailado Ky (coreografia
de Oiduálc Atsitpab): Compasso quaternário; duas notas das cordas em pergunta,
mais duas, doutras cordas, em resposta; pizicatos de etérilas graves criam
atmosfera indecisa e mágica, onde, de quando em quando, de espaço a espaço,
de lado a lado, perpassam névoas etéreas de sons em suspensão, com seus
alados cantos, felizes e despreocupados. É o começo.
LIVRO OITAVO
9 (116) - A dança da armadeira: "De início incrédula,
em breve seduzida, a phoneutria nigriventer (feroz matadora de barriga
negra) sincroniza-se por sua vez coa bailarina, e duas das criaturas mais
ágeis concebidas no Cosmo conversam, de balanço em balanço, por meio da
Dança.". O texto entre aspas é do capítulo "Eu sou Ky...".
Fica a sugestão aos coreógrafos e aos músicos: cada dança de Ky e todas
mais descritas no texto de Géa (como a de Iulia e Cleona) podem ser musicadas
e coreografadas (não esqueçam meus direitos autorais). Géa é um manancial
de idéias, e são brasileiras! Os excertos dos textos presentes nesta lista
são incompletos: há muito mais descrição dos movimentos e passos: a dança
de Ansata e Degan traz a relação completa de todos os movimentos de ambos
e até da música.
LIVRO NONO
9 (130) - O Hino Pêntio: Do centro da ponte de comando,
para as salas onde ainda gemem gédias, poderoso tentáculo percute, na parede
interna da fuselagem, pesada barra de aço, arrancada à estrutura no estato
da colisão. É o vice-almirante Octopopolvo, ocelos ocelando o teto chamuscado
e retorcido, a marcar o compasso de vetusta canção guerreira aracnopólipa.
Eis a letra do hino: "Em sangue as ventosas alcei, // No céu do inimigo
sou rei! //E faço-me a glória e a vitória; // Nos astros, memória notória,
//De Penta, de Ro Bolinei!".
10 (133) - O Hino da Trigonodon: "Êh! piratas da
espira nós somos, hô, hô! // Na Galáxia e no só turbogravo, hô, hô! //
Inexiste navio tão fogoso, hô, hô! // O mais bravo é a Trigonodon! iô,
hô, hô!!!".
11 - COM ESTA RÍTUA SÉRIAS SEMIDESTRÓI O PLANETA PENTA
RO BOLINEI USANDO ONDAS GRAVITACIONAIS DOS DOZE BURACOS NEGROS INSTALADOS
EM ALTARÉ E CRIANDO "BATIMENTOS" COM AS CORDAS PARA ABALAR O
PLANETA (137) - A rítua e o solo de Sérias: logo empós desviar o tiro dos
doze buracos negros e não destruir Penta Ro Bolinei; sem explicar a idéia
aos companheiros embatucados, quietos a iriolharem-na como se houvera enlouquecido,
Gia levanta-se da curul, vai até o painel à frente de Sérias, faz soar
a reprodução de uma rítua do Atlante, onde extenso e brilhante solo é executado
na Etérila de Soládio, e diz, írios rútilos, atirando o cabelo para trás:
"- Sérias: apanhe já a Etérila! Estatante!!! Ora! Mova-se enk!".
LIVRO DÉCIMO
12 - ESTA É PROFÉTICA, ONDE A PARTE EM COR NEGRA PODE
SER DESCARTADA, OU REE SUBSTITUÍDA POR UMA CANTORA-BAILARINA - (139) - A
rítua da volta de Ree: Ree, polícoma, visualiza-se angüícoma e soniótica;
dança, salta e canta, como nenhuma outra pessoa; incendeia o auditório
vazio; põe silhuetas fugazes de aparições a pularem, lépidas, nas poltronas;
quimeras a gritarem, a plaudirem, a foliarem, extasiadas, qual se na realidade
existissem - pois não se concebe, nem pode ocorrer, os Atlantes tocarem
para ninguém eriouvir. E em tribo de cabeludos, abantesma alguma é ácoma,
pra não dizer carecócoma...
A rítua dos Atlantes reunidos de novo: Os Atlantes!!!
Pela primeira vez, empós muitos espectros e tanto sofrimento, os Atlantes!!!
Os Atlantes reunidos de novo!!! Sem anunciarem-se à mais tripulação de
Altaré; feito se desejassem realizar, na magia do segredo, seu magnífico
reencontro; cantam e tocam! E como cantam! E como tocam! Como nunca na
gédia; como se houvessem ensaiado por milênios no teatro particular de
Géo, portando instrumentos onde flui a Géa inteira; cantam e tocam, macrócomos;
e o Macrocosmo aplaude, regozija-se, pois é Ele mesmo quem canta, esse
Cabeludo! e é Ele mesmo quem toca... Nota: esta é a mesma música da volta
de Ree citada no verbete imediatamente anterior; por isso não entra no
cômputo das músicas desta lista.
................................................
OUTRAS RÍTUAS PARA INCLUIR OU SUBSTITUIR AS ACIMA, OU
PARA UM SEGUNDO ÁLBUM, CHAMADO "ÉTER" SOBRE CUJA GRAVAÇÃO ESCREVI
O PRINCIPAL DO LIVRO DÉCIMO (ÉTER). E PARA MAIS ALGUM ÁLBUM, OUTRAS.
LIVRO DÉCIMO (CONTINUAÇÃO)
13 (140) - A música Éter: A cosmonave dos Atlantes ruma
a Terra, onde o grupo musical se disfarçará no conjunto tridéltico Etéreos
para cumprir um dos objetivos contratados por Sérias: a gravação e o lançamento
do disco fonográfico Éter, cujo o objetivo é estimular as atividades da
Ordem mística terráquea filiada à Irmandade Galáctica e incentivar as idéias
leigas afins. Etéreos e Éter são nomes fictícios, postos aqui a despistar
os meros curiosos sobre Atlantes e Galácticos.
14 (141) - As outras músicas do disco Éter: ver, por favor,
verbete imediatamente acima, "A música Éter".
15 (155) - A rítua dos vinte corações de um pêntio: seu
só coração pulsará em todos os ritmos dos vinte corações de um pêntio,
pois me esqueceu contar: estes variam de palpitação conforme o sentimento
e só batem em uníssono durante certos estilos de luta, o auge do ato sexual
e algumas rítuas marciais de compasso binário.
16 (156) - Concertos barrocos para oboé: Soam doces concertos
barrocos para oboé, onde o cravo comove, colhidos virgens no passado da
Terra.
17 (157) - A rítua de abertura dos Atlantes no TCA: Ky,
a Deusa translúcida, desfaz os círculos dos mestres, e a platéia ordenada
turba-se. A massa dos corpos dos seres da Kycla e dalém ondula; impele-se,
qual vagalhão largífluo rumo ao palco; pula, agita-se, gira; explode sob
a beira do disco violeta; espalha-se, espumejando, sobre os amplificadores
e retorna a seu lugar, repetindo o bailado das rotrônilas do ar na vibração
do Som! Todos se tornam uma só pessoa!
18 (158) - As músicas de conjuntos de diversos planetas:
A platéia não admite o término da apresentação, e os Atlantes passam a
cantar e a tocar as músicas de conjuntos de diversos planetas (entre estes,
Tridelta), enquanto as imagens captadas pelo EXÓS-ALFOMEGALF do TCA trazem
do passado desses mundos as figuras dos verdadeiros grupos de artistas
e projetam-nas multidimensionalmente acima do palco, em plena ação, com
seus instrumentos musicais preciosos.
19 (159) - As melodias das citares: Raiam novamente os
círculos dos mestres com os Seres de Luz no centro. O público aquieta-se
para eriouvir as melodias suaves das citares tridélticas.
20 (160) - As plangentes harmonias aracnopólipas: Os géons
normais retornam, e em lugar da música ambiental dos concertos barrocos
para oboé, soam plangentes harmonias de primevas orquestras aracnopólipas,
colhidas por fráteres pêntios desaparecidos há milespectros.
21 (161) - A música do louco da Rua Venâncio Ayres: Na
rua Venâncio Ayres, um louco vaga, cantando as placas dos automóveis: "-
Vinte e nove dooooooze setenta e oito...".
22 (162) - A música de Arqueu na Guitarra: A imagem do
estúdio começa a insistir em regressar. Os sons da Guitarra de Ouro voltam
a envolver Arqueu, e com eles retorna a percepção do mundo ao redor. O
amplificador aquecido parece ter estado a lutar com um buraco negro...
Nota: essa música havia começado antes de Arqueu projetar-se à Alienbalada,
e só é citada aqui, para evitar dupla citação.
23 (163) - A Música da Vida, agora completa: É essa! É
ESSA!!! A música perfeita! A Música da Vida!!! - diz Arqueu, ao descobri-la.
LIVRO ONZE
24 (165) - A música de Tantro: Fractálum transmentaliza
ícones benfazejos ao enk e produz de si um quadro plano, adequado para
pendurar em parede, onde um fractal gédio belíssimo cambia constantemente
de aparência, exala perfume variado (conforme a alteração da imagem), emite
suave melodia (harmonizada à variação da figura e do olor), e bastará o
ar de Géa para mantê-lo vivente, satisfeito, suspenso próximo ao Sanctum
de Clausar: é o símbolo da gratidão do ciclópico ser. Chama-se Tantro.
25 (171) - As músicas e rítuas dos túneis: afetada pelo
Desrelacionador, Talia diz: "- É sim, Rá! Cada cena do cerco à Barreira
da Morte deverá ser dirigida por um diretor diferente e possuir um maestro
específico para os apropriados motivos condutores, senão vai ficar uma
merda! Opa! Quis dizer...".
26 (172) - O canto de Marhá: Marhá tateia na penumbra
e encontra o toque de cada tripulante. O músico-filósofo os reúne e convida
a sentarem-se em círculo, de mãos dadas, aos pés do sólio. Feito isso,
Marhá Marardi inspira fundo, inicia um canto suave, pacífico, seguro, e
a rítua alcança o mais profundo relicário do Ky.
27 (173) - A rítua de sons mens e Géa da Sagres: Alfos
vai percutindo espiraladamente os diapasões ao redor do primário. Novas
ondas mens seguem e envolvem a original, sustentando-se todas juntas e
conformando afusado remoinho à proa da Nau. A letal barreira continua imperturbável.
O brônzeo comandante apõe o dedo médio às pontas do primeiro diapasão e
amortece-o. O processo substitui a onda no meio da voragem por vácuo mens,
onde só a Géa persiste! A Géa é eterna, indestrutível, imortal: é o Bem
e é a Vida mesma! E o tornado de Géa, a vante da Sagres, perfura a Barreira
da Morte como a broca de fotônio fura o aço mais duro!
28 (176) -A dança da deusa Ky: Ky, a Deusa da Dança baixada
do Extasium, mira o olho único do Desrelacionador. Não o faz com ódio ou
arrogância: apenas a sublimidade divina. E isso basta! O ente maligno liberta
a dançarina e foge voando para ocultar-se no fundo do vórtice. A Deusa
recolhe a filha de Clausar nos braços e voluteia com ela no colo, como
as mães rodopiam de alegria com seus kenéns! Nijinsky e seu circuito ressurge
perfeito na Sílfide, e a limusine é projetada a um belo orbe de Reflexa.
Ky reanima-se, ri, olha, acena à distância escura, onde sente estar Clausar,
e atira-lhe um beijo. O pai retribui a esmo, pasmo, esmagado pela grandiosidade
de ver o Poder maior conduzir no colo o outro maior Poder! A Deusa Ky se
ala e espirala, bailando Universo adentro, com Ky rumo a Reflexa; e descende
e a depõe no mais lindo anfiteatro. Da platéia vazia, saúda-a Nijinsky.
A Deusa encolhe à mesma estatura da bailarina, subri, abraça-a, beija-a
e some dançando no ar, como só dança Ky! E dança em paz.
LIVRO DOZE
29 (182) - A Música Mutante: Quando automóvel, casa e
Sol se agregam, então dominam tudo; e se congregarmos no mesmo grande palco
o baião, o roque e o clássico, adindo-lhes os instrumentos e as técnicas,
o todo transcenderá as partes, e eriouviremos a verdadeira Música Mutante!
30 (187) - A Rítua de Posenk, o Bio, já Kyenk: Dessarte,
Posenk se torna, também, o novo Ky Único dos enks. Seu primeiro ato como
Kyálter é borbulhar rítua no ar, boa de embasbacar Marhá!
31 (188) - A rítua de Posenk, o Bio, na Laranja: Posenk
entra na Laranja, levanta vôo e põe-se a aperfeiçoar a esférula e os Imaginátores,
entre acordes de aturdir Beethoven, até onde seu inimaginável poder de
Kyálter e de intelector gédio permitam, maluco por ultrapassar a Géa de
Beldite, implantada na Mariana... No Extasium, a deusa ri a mais não poder,
encantadíssima com o Bio-computador... e, quiçá, apaixonada por ele...
32 (191) - A Paz dos Animais: Doido por animais, Rá grava
e põe no mercado, com flórido sucesso, o digidisc "A Paz dos Animais
- sons para apaziguarem o ambiente". A gravação não contém as corriqueiras
vozes dos bichos; sim, a parte pacífica das suas emissões acústicas, como
o ronronar dos elastos, o miado alegre dos elastinhos, o arrulho das picalívias,
e assim por diante.
33 (192) - Marcha Fúnebre, de Molothrus Bonarien: Clausar,
já Kyenk, responde a Rá, quando este propõe tornar Clária uma das pessoas
do Kyenk: "- Hummm... Não sei... Melhor não! Do jeito como toca bem,
Clária Gálat é capaz de ir apurando, apurando, até ser proibida de tocar
a Marcha Fúnebre de Molothrus Bonarien, nas exéquias!". - E diz Rá:
" - Qualtum, pai?". - e Clausar: "- Os mortos gostariam
tanto, a ponto de ressuscitarem... Ninguém mais morreria cá em Géa, e eu
perderia uma das melhores funções de Kyenk: matar!... Hê-hê-hê!".
34 (193) - Rapsódia em vão, de CCDB: E quem sou, para
comparar-me a Vergílio, Chopin e Rasek? Serei Homero? Gershwin? Comporei
a Rapsódia em Vão?
LIVRO TREZE
35 (199) - Baile das Flores: canção citada no verbete
"bugarim". Só fui achar menção ao nome "bugarim" numa
regravação de Cartola, no par de CDs "Mangueira - Sambas de Terreiro
e Outros Sambas", gravado por meu amigo nascido na França e brasileiro
de corpo, alma e coração, Doudou (ignoto feito Douod) coa mesa de áudio
(ver) (uma CCDB 44, cujos recursos cá não relaciono para não dobrar as
páginas do Livro Treze) projetada por mim e montada por minha cunhada Maria
José Borges, irmã de Dalgiza, para ele. A canção é "Baile das Flores"
(de Preto Rico), faixa 10, Disco 1, cantada pelo autor, com Cartola ao
violão e Carlos Cachaça cantando ao fundo. Em tempo: descobri, afinal,
"bogarim" e "bogari", nos dicionários... Ver, por favor,
verbete "bugarim" no GG.
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LISTA COMPLETA DE MÚSICAS, RÍTUAS E DANÇAS, COMO ESTÁ
NO LIVRO TREZE DE GÉA.
MÚSICAS, RÍTUAS E DANÇAS
Lista das músicas (terráqueas) e rítuas (alienígenas)
citadas no trabalho Géa, apresentadas por ordem de aparição no texto. Também
são incluídas aqui as danças: convido os músicos a musicá-las e os coreógrafos
a coreografá-las (tratando comigo antes sobre direitos autorais...)!
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LIVRO PRIMEIRO
1 - Eterílada das Páginas Perdidas: rítua sinfônica incabada,
famosa no planeta Géa.
2 - Música das Esferas: já citada por outros autores,
é aquela ouvida ao meditarmos e depois contemplarmos os mundos do Cosmo
no interior de nossas mentes, ou ao os vermos direto a bordo de uma astronave.
3 - Música dos passos dos elastos: na sala escura do Laboratório,
suavíssimos passos, de métrica impossível aos bípedes, produzem sons inaudíveis.
Postos na pauta musical, dariam quatro tempos. A esse percutir segue-se
outro, de menor volume e mesma divisão, em andamento pouco mais rápido.
Por último, descompassado tamborilar - a trechos galopante, por vezes arrastado
- vem atrás dos dois primeiros, e sua intensidade acústica é ínfima. São
Poder, Macia e Bélica.
4 - Rítua das Luisilhas: Na correria do amanhecer geóctone,
a letra da canção no telerama ainda sem vídeo diz com sotaque das Luisilhas:
"A túrbia passou. Vai ser um brilhante - brilhante! -, brilha-a-nte,
cromat ensolara-a-do!...".
5 - Mens sobre Rótrons: rítua de Sérias, tocada durante
a decolagem da Laranja, quando expus o funcionamento do Ionomag, ou sistema
de vôo atmosférico e tocada novamente pelo bio quando Clausar, Gia e Rá
foram salvos da queda do andaime. Essa rítua deu nome ao conjunto de rítuas
lançado no mercado, onde se inclui a rítua Atos de Guerra.
6 - A célere manossolfa do silêncio: em verdade uma linguagem
feita com sinais de mãos, imaginei-a como alegórica música sem som tocada
no ar pelos gestos dos alunos da Escola Kemouca para deficientes auditivos.
Essa música deixa "ecos" de imagem no ar, os quais reaparecem
quando Rá, o enkinho, retorna com Tóxia do Largo do Marculu, no capítulo
"A Palavra".
7 - Atos de Guerra: rítua de Sérias publicada no volume
Mens sobre Rótrons e executada dentro da Laranja pelo bio, enquanto a nave
era atacada pelos dois caças da GAT.
Sexo: roque criado na Terra por Sérias, disfarçado de
roqueiro terráqueo. Essa música foi tocada pelo bio quando a Laranja subiu
entre as nuvens, escapando aos caças Quimeras, para não precisar destrui-los.
8 - Zumbido em portamento: é o fundo musical gerado pelo
som do reator da Laranja e adequado a sublinhar o destino cruel da Ventura
555.
9 - Rítuas dos Atlantes em geral: oferecidas pelo bio
a Clausar, para animá-lo.
10 - Rítuas de Sérias em geral: oferecidas pelo bio a
Clausar, para animá-lo.
11 - Il ballo delle ingrate, de Claudio Monteverdi: de
Claudio Monteverdi, foi precursor das obras operísticas. Nessa música as
mulheres se recusavam ao amor e foram castigadas por Vênus, proibidas de
verem a luz do Sol.
12 - Pastoral: Sinfonia Número Seis de Beethoven, em fá
maior, chamada "idílica".
13 - Concerto para violino e orquestra Opus 47, de Sibelius:
o bio chama essa obra de "muito matemática", ao ouvi-la tocada
por Yehudi Menuhim. Ver "violino" no RDPR.
14 - Rondós, de Paganini: tocados ao violino por Yehudi
Menuhim, o bio compara-os com seu gerador ritmógeno e com as músicas do
grupo Kraftwerk. Ver "violino" no RDPR.
15 - Músicas do grupo Kraftwerk: compostas com o auxílio
de aparelhos eletrônicos, têm ritmo exatíssimo, por esse motivo e por desejo
e estilo dos autores. O bio as compara aos Rondós de Paganini, tocados
por Yehudi Menuhim ao violino. Ver "violino" no RDPR.
16 - Músicas de estilo wagneriano: Clausar não concorda
com o bio aplicar o qualificativo de "matemáticas" a músicas
assim.
17 - Músicas de linguagem pictórica de Jan Sibelius: Clausar
não concorda com o bio aplicar o qualificativo de "matemáticas"
a músicas assim.
18 - Dream, nightmare and dawn: música de Ravi Shankar
oferecida pelo bio para aliviar a dor emocional de Clausar.
19 - Balada do louco: música de Arnaldo Dias Baptista,
cantada por Sérgio Dias Baptista, na versão original do grupo Mutantes.
20 - Pavane pour une enfante defunte, de Ravel: música
de Maurice Ravel trazida a Clária Gálat por Terrar e oferecida pelo bio
a Clausar, para condizer com seu estado de espírito após a morte de Marianinha.
Clausar ficou muito bravo com o bio, pois poderia morrer de tristeza!
LIVRO SEGUNDO
21 - Vênus, a portadora da paz, de Gustav Holst: um dos
sete movimentos de Os Planetas, do compositor inglês Gustav Holst. O bio
julga apropriado emitir suavemente pelo sistema de áudio (ver) essa música,
ao ver chegar Gia qual se fosse Beldite, portando a Paz e pondo a concórdia
no coração de todos na "sala", em verdade, a Laranja disfarçada.
Essa música reaparece no fim do Livro Sétimo, capítulo "Em busca de
Ansata".
22 - A Rítua de Marhá: é a rítua, ou música, sem nome,
título de um capítulo do escrito Géa, criada por Marhá no Laboratório de
Clausar durante o teste da nova sincretérila do músico-filósofo, quando
este não era ainda um Galáctico. Sem Marhá saber, o bio fez das suas: enquanto
o sincleterilista improvisava magnificamente, a máquina biótica também
o fazia, acrescentando imagem PSID por trás dele. A brincadeira desandou,
a realidade atual misturou-se à virtual, e acabou aparecendo Hinnaeus,
a hidra hédea. O bio gravou o improviso de Marhá, sem este perceber, e
reproduziu-o durante a Iniciação do eterilista, emocionando-o muito.
23 - Das Rheingold, de Wagner: mencionada no capítulo
"A Rítua de Marhá", essa obra de Wagner começa com quatro cenas
ininterruptas, onde as águas do rio Reno são evocadas com exatamente cento
e trinta e seis compassos de um único e prolongado acorde. Para homenagear
Wagner e Marhá, fiz o parágrafo desse capítulo onde a música é citada conter
também exatamente cento e trinta e seis palavras, considerando-se como
uma só cada palavra composta (aquelas onde há hífens).
24 - Concerto Número Três de Marcaburgo para etérilas
de tubos, de Chaan: composto há trezentos espectros pelo nório Bastijo
Chaan, assinável por Bach ou Marhá, solta-se suave e grandioso no ar do
Largo do Marculo, defasa harmônicos na brisa, verdeja plantas, inspira
aves canoras, eleva o Ky de Rá e de Tóxia, logo antes de verem os Kys!
LIVRO TERCEIRO
25 - Rítua da catedral cósmica: quando o bio mostra a
espira a Rá e a Tóxia, e logo em seguida incrementa a luminosidade das
galáxias, dos quasares e dos corpos celestes mais distantes, a aparência
do Universo altera-se para cristalino géon! Sem qualquer rítua no PSID,
eriam-se no Ky os ecos de poderosos acordes; refletem-se em aleluias pelas
cores dos vitrais galácticos da catedral cósmica, a imensa casa de Géo!
Duas lágrimas escorrem dos írios de Rá e perdem-se entre as estrelas. Tóxia
limpa duas gotículas venenosas dos toxioégios; evaporam, ascendem e condensam-se
em meio às nebulosas. Harmônico, suavíssimo tom rumoreja subgraves nos
reatores, orando a misteriosa prece de doze buracos negros!
26 - Músicas de John Georgiadis: este violinista as compôs
baseado em canções populares da Transilvânia para o filme "O Clube
dos Monstros" (citado na lista de filmes adiante), e Terrar o gravou
para presentear Sérias e Louriage. Sozinhas no espaço, na exígua cabina
da Blue Chaos, Gia e Louriage ouviram os negros sons vampíricos durante
a viagem a Umalfa! Sem um louro Wagner para cavalgar, a valquíria terráquea
voa nas asas negras do Vampiro e leva com ela a deusa geóctone...
27 - O ritmógeno parou, dos Atlantes: executada durante
a refeição de Gia e Louriage no pátio da torre de Alfos, essa canção dos
Atlantes tem a qualidade dos Magnos e é assinável pela Ritma Eutérila.
Nada fica a dever ao Concerto Número Três de Marcaburgo. Enfim: é linda,
linda de morrer!...
28 - Dune Buggy, de certo conjunto brasileiro: Para acordar
até as vítimas de Oég, ótima para quem tem de levantar da mesa com tanto
strutiomelus no bucho, como Gia e Louriage no pátio da torre de Alfos!
A música de certo conjunto, famoso no país de Louriage, faz oscilarem as
pedras do alicerce sem precisar de altos níveis de intensidade sonora,
só com o balanço do contrabaixo!
29 - Sinfonia Número Três em Dó menor, de Camille Saint-Saëns:
durante a decolagem de Umalfa coa távola, o som misterioso, pausado, profundo
da sinfonia expande-se e amplia o ambiente da cabina, prenunciando a vastidão
do espaço exterior. Gia devaneia: "- Órgão, violino e paz... Oh, céus,
como é lindo!...". Ver "violino" no RDPR.
30 - Noturnos: são dançados na Laranja pelas sombras felizes,
com o vitorioso Descanso, enquanto Rá, Terrar e Tóxia repousam, antes de
seguirem com o bio e a bia para Penta Ro Bolinei.
31 - O hino pêntio: a princípio não tem intensidade elevada;
em compensação, os majestosos acordes revelam contida potência. "-
Como é bom ser pêntio!" - passa pela mente de Rá e Terrar, nesta nônada
grandiosa. "- Melhor! Quão aprazível é estar gédio e poder eriar a
rítua, enxergar ao longe a majestade da distância!".
LIVRO QUARTO
32 - Tocata e Fuga em Laranja menor, de Bastijo Chaan:
Octopophobos vai suicidar-se. Com gestos de autômato, o octácero fixa a
tubifarda aos cordões com magmágicas pêntias, fecha as portas do guarda-fatos
e perivaga té o centro do camarote. Põe no sistema interno de Áudio (ver)
elevados decialls da poderosa e grave Tocata e Fuga em Laranja menor, rítua
de Bastijo Chaan, o compositor de Géa. A grandiosidade amplia o valor e
a presença do inimigo.
LIVRO QUINTO
33 - Melodia dos Gédons: Espantado, Clausar diz ao enkinho
Rá: "- Sim, filho! E algo incrível aconteceu! Sentei-me no sólio com
a Etérila no colo e fiz a meditação indispensável para iniciar trabalho
de tal importância. Alcançando o estado propício, levantei-me e depositei
o instrumento sobre o painel do volante. Quando retirei as mãos, a Etérila
encheu-se de géon e pôs-se a soar alto, como se alguém lhe passasse arcos
radiantes sobre todas as cordas, improvisando a Melodia dos Gédons!".
34 - Rítua das ressonâncias: Clausar viaja na Géa com
Geárion. Zumando da imensidade ao microcosmo, o enk aproxima os érios do
Ky a um rótron: capta a rítua das ressonâncias conformadoras daquelas entidades
chamadas partículas pelos cientistas.
35 - Rítua da alegria: Acabava de terminar a Segunda Grande
Guerra geóctone. Terminava de nascer Clausar. O estrépito dos árions de
artifício, lá em cima; os brados de alegria nas ruas e na praça, lá embaixo;
o som contagia todos, na pequena sala de estar; e os Cromat Geócton fazem
sua própria festa.
36 - Haabi'á na Taína: Clária narra sobre Clausar no álbum
de keném: "Canta o Haabi'á na Taína...". Trata-se de uma canção
muito popular em Teruz, sobre o bonito pássaro, saltitando de cá pra lá
e comendo taína.
37 - Eu iriei uma retopterazinha: Clária continua a narrar
no álbum de Clausar keném: "...e quando dizemos ‘Eu iriei uma retopterazinha
na casaca do... ’ - ‘Kevô!’ diz êle, triunfante. Esse canto êle canta todinho.
Sabe uma infinidade de cantos, ainda vou transcrever.".
38 - Rapsódia Infantil, de Cola: rítua composta pelo Maestro
Decerto Cola especialmente para Clausar e tocada por Clária no primeiro
espectrário do filho.
39 - Carícia, a rítua alada, de Clária Gálat: no álbum
de Clausar keném, Clária informa haver composto e executado outra rítua,
denominada Carícia. Em suas próprias palavras: "uma rítua alada, feliz,
evocativa da beleza trazida por você à nossa gédia.
40 - Mensagens de Beldo: Quando Clária toca e Rasek declama,
a voz incomparável do poeta une-se ao encantamento sonoro da etérila e
faz suporte musical às mais belas mensagens de Beldo!
41 - Tig tig té!: é essa a maneira de Clausar, keném,
executar a parte preferida de uma canção dos povos de írios puxados, os
lúmidos: cantam-na e dançam com os indicadores para o alto - e o enkinho
imita-os.
42 - Canções sacras: Além de poeta e textor, Rasek foi
exímio cantor e sabia inúmeras canções sacras, a maioria cantada no mais
puro rônio, com as quais acalentava seu filhinho Clausar. Clária descreve,
na useira "tortografia": "Você, ainda tão novo - um espectro
e seis cores - fala com toda claresa e tem uma (o cacófato é de Clária)
memoria tão prodigiosa a ponto de todos não cessarem de recomendar para
termos cuidado. Mas nada se pode fazer! Pois si você ontem poz-se a cantar
em rônio! Como pode decorar, não sei!".
43 - Dormir vós: Clária escreve no álbum de Clausar keném:
"às vinte cores identifica todas as rítuas conhecidas tocadas diante
dele, cantando-as com letra e afinação. Hoje pedia: - ‘Toque mais, kemãi!
Essa não. Quero Aldeia Canidae (compositor teruzês)!’- Qual, meu filhinho?
- ‘Dormir vós’.". Dormir vós não era de Aldeia Canidae, compositor
predileto do keném (ainda com menos de dois espectros de idade); mas, mesmo
assim, Clausar insistia em eriá-la.
44 - Estropiadinha, de Canidae: Clária descreve no álbum
de Clausar keném: "Aos (Clária se esquece de pôr o número de espectros)
espectros e meio fica extasiado, me eriando tocar e quando eria rítua desconhecida
pergunta estataneamente: - ‘Qual é essa?’. Tem predileção por Aldeia Canidae
e sempre pede ‘Estropiadinha’.".
45 - As rítuas de Altus: esse primo de Clausar tocava
magnificamente a etérila, possuía excelente voz grave; não obstante, era
mentiroso e bebia muito. Enganou Clausar quando este era criança, tomando-lhe
um criledo. Quando reapareceu, pedindo favores, não os recebeu de Clausar,
então adulto e importante. Talvez devesse compor uma canção de sucesso
sobre o próprio comportamento e se redimir...
46 - Concerto Número Um para Etérila e Orquestra, de Clária
Gálat: Composto por Clária na Rua Caçador Díox, esse foi o primeiro concerto
criado por uma kena em Géa. Clária teve a felicidade de presenciar-lhe
a execução no Teatro de Salo.
47 - As rítuas de Clária Gálat: Na Rua Caçador Díox, Clária
compôs e fez publicar incontáveis rítuas.
48 - Concerto Número Dois para Etérila e Orquestra, de
Clária Gálat: Até hoje inédito, Clária o compôs e terminou na Rua Caçador
Díox.
49 - A feminina rítua das cócegas, de Deusa Brecha: -
Acordem, dorminhocos! Já é cromat! Não sentem o cheiro do soma? - e Deusa
dedilha a feminina rítua das cócegas nas costas de cada um, por cima das
cobertas.
50 - O canto de sereia, de Deusa Brecha: Urrando qual
penados e alucinados Kys, atiram-se sobre a pobre Deusa, e a rítua encanta-se
em canto de sereia: - Socorro! Clária do céu! Acuda!
51 - As rítuas turvas dos ritmos do coronel Nonadespectro:
Na sede da Fazenda Pedreiras, o enkinho Clausar põe-se às voltas com o
aparelho e consegue extrair algumas rítuas turvas, dos ritmos de coronel
Nonadespectro, tocando todas as agulhas.
52 - A rítua dos guerreiros nórios: Quando Clausar galopa
no lombo de Gázeo, a rítua dos poderosos guerreiros nórios clarina densa,
e intensa, e imensa, e propensa na mente do pequeno enk!
LIVRO SEXTO
53 - A rítua das duas etérilas: Em casa de Ra-El, Clausar
eriou pela primeira vez uma etérila; uma, não: duas! Levadas por dois amigos
de Ra-El, forçavam o som a espirrar de mínimo amplificador, inundando a
garagem com tremulantes notas musicais, farta distorção harmônica e profunda
intermodulação... Paragêusico ou não, "aquilo" também era rítua!
54 - As rítuas de Clária (citadas no Livro Quinto): Não
só da técnica e da habilidade brotaram as inexcedíveis etérilas: Clausar
era filho de Clária Gálat, a própria Rítua! Nascera e crescera eriando
a melhor rítua e chegando a ver-lhe a venustidade. Os érios tornaram-se-lhe
órgãos precisos; e, no Ky, a emoção fluía fácil, pelos caminhos tantas
vezes trilhados!
55 - As rítuas em som estereofônico: Além de Clária e
do próprio Rasek, também excelente músico, Clausar teve influência de Armado
Salo, o "enk do som estereofônico" (assim gostava de chamar o
idoso senhor). Há espectros, Rasek levara Clausar à casa desse enk, um
audiófilo, dono do melhor sistema eletracústico de Salo, na época. O enkinho
jamais olvidou esse primeiro contato coa reprodução sonora de alta qualidade,
deveras quase tão boa quanto o som de veros instrumentos musicais. A experiência
deu-lhe díox para mergulhar e aprofundar-se no estrênuo estudo dos amplificadores,
dos transdutores e de toda a parafernália áudica.
56 - As rítuas da imensidade: As írias estão mais acesas
e cintilam menos, qual lá no veludo negro do Cosmo, livres da atmosfera!
Vozes e rítuas soam na súpera imensidade. Eis senão quando, a metade inferior
do mundo constela-se de astros fulgentes, nas vívidas cores originais!
57 - A cacofonia de Badiú: E Badiú, cantarolando sincopadas
cacofonias de rua, procura o verdadeiro beldo, alguém para beldá-la tal
como é, sem complicações: "ele queria ela tão perto e quente, ela
era sua e nua; ele queria ela tão longe e fria, ela era dela e crua.".
58 - A rítua suave de Sérias, no Portal Laranja: Três
acustaedros menores de cada lado produzem os sons graves, médios e agudos
com dezesseis transdutores fasados cada. Nessa data, Clausar não usa o
PSID no estúdio; em todo caso, o sistema eletracústico montado pelo enk
supera todos os demais conhecidos no planeta. O equipamento reproduz certa
rítua suave de Sérias, executada pelos Atlantes.
59 - A canção de Ardo, no Portal Laranja: Semitonando,
Clausar assobia a canção; esta, de Ardo. - Está mesmo viajando! Desafinou!
Você quamnum desafina! - graceja Ra-El. - e prossegue na gravação.
60 - As rítuas do silêncio: Clausar escuta as rítuas do
silêncio ao adentrar o Portal Laranja: - E toda esta... rítua! Quanta,
quanta rítua, meu Géo!...
61 - Rítua arrítmica dos Atlantes, na viagem de KSE de
Clausar: E Ree põe-se a cantar, acompanhada pelas vozes dos outros Atlantes.
Seu tom é meloso, as sílabas não coincidem coa divisão dos compassos, o
som remoinha e flutua aéreo e despreocupado, obrigando o trezembiônomo
interior a fazer extremas concessões para acompanhar o andamento aleatório.
Curiosamente, cantam todos em coro e as notas coincidem, cérebros governados
por um único ritmógeno enlouquecido. Nenhum tem consciência de quão amargo
e trágico será o resultado de sua decisão (de tomarem KSE)!...
62 - A rítua dos degraus da Catedral: Sérias interrompe
a caminhada, e isso faz os Atlantes voltarem-se. O eterilista alça a destra,
como se portasse batuta; e, no preciso estato, as faces desanuviam-se sob
os capuzes, os írios assumem a cor do soládio e, exatamente sinritmizados,
como se houvessem ensaiado dezenas de vezes, os Atlantes emitem magnífico
acorde, rigorosamente no novo tom descoberto por Sérias no primeiro degrau.
63 - A rítua do eterilista do Templo do Um: Clausar percebe
a falta de Sérias e larga Ardo na dianteira da fila, para ir em busca do
caçula. Nisto, idoso eterilista, esconso nas alturas detrás do altar-mor,
comprime com o pé direito o pedal de diapasão mais grave na pedaleira,
enquanto eleva a intensidade sonora coa alavanca do pé direito. O instrumento
de tubos responde folgadamente, pois está longe de alcançar o máximo.
64 - Rítua do carrilhão do Templo do Um: O objeto maciço
quase não se move com o impulso de Ardo, é atingido pelo corpo imenso do
sino e faz soar a primeira grande badalada, das nove representativas de
noventa nônadas. Simultaneamente, a rapigarra mergulha no ar negro da lúmia
e desaparece; nem ela própria escuta seus indignados pios estridentes;
e, por junto, os sinos menores repicam os nonagésimos da contagem no carrilhão,
com pequenas badaladas.
65 - A canção de ninar, de Ree: - Nana, keném... A hýpna
não existe... O Ardo foi à roça... e kemãe Ree está aqui... - Ree cantarola
a canção de ninar, acaricia com mão de frade e embala a estátua do Menino
Um. Ree está nua! - Oi, Té... Cantei para o Menino Um... Tinha as mãozinhas
tão pequeninas e macias!...
66 - A rítua do fim dos ritmos: - e o chão trepida de
fato, movido pelas imensas mãos do som mais grave, cujos dedos sólidos
abalam o subsolo e arrancam as lápides das catacumbas. Desta vez não se
trata de alucinação! É Sérias... Na etérila de tubos... "- É a rítua
do fim dos ritmos!!!" - diz o povaréu.
67 - A rítua de Sérias na Serra da Rítua: Os dedos deslizam
e ferem as cordas (de aço, nesta época). A mais triste, grave e melancólica
das melodias eleva-se no ar e emana para a lúmia constelada.
68 - A canção dos Atlantes sem Ree: Em alguns longuíssimos
tríntados, a barulheira muânica não se interrompe; os fãs continuam firmes,
exigindo o retorno dos Atlantes ao palco, especialmente de Ardo, pois o
irmão de Sérias e Clausar pôs a platéia em êxtase frenético, no fim da
última canção.
69 - A canção mais triste de Ardo: Ardo inicia sua canção
mais triste com longo trecho vocal desacompanhado, tentando esfriar os
ânimos para poder terminar a participação no espetáculo, programada para
as primeiras três rítuas. Em seguida, os novos Atlantes farão sua estréia,
pois neste estato os solos são de Ardo e Sérias.
70 - A rítua dos novos Atlantes: Sérias chora. Em seu
interior sabe quanto será amargo o futuro próximo. Eleva a fronte, fecha
os írios e começa a rítua dos novos Atlantes, sem Ardo e Ree.
71 - A penúltima rítua dos Atlantes: Encerrada a função
dos Atlantes na capital de Salo, Clausar guarda e transporta o equipamento
a uma cidade do interior saliano para novo aparecimento do grupo, e pouca
genk assiste a ele por não ter havido divulgação.
72 - A última Ritua dos Atlantes: Em Riacho Negro, grande
cidade próxima à fronteira de Salo com Selvespessa, dá-se a última apresentação
dos Atlantes. Os músicos sabem: é a derradeira vez; não há motivo para
concorrerem uns com os outros. E finalmente, renasce a Rítua! Rítua com
R maiúsculo, como é de se esperar dos Atlantes!...
73 - O Enk e o Universo, de Sérias: "- ...o portador
de deficiência, Té, não dá érios aos músicos e prossegue firme na luta.
Os músicos desistem, acabam eriando e vão entrando no tema do deficiente.
Afinal, o Universo inteiro toca a mesma rítua, e ela engrandece. O géon
volta a fechar sobre o portador de deficiência. O título da rítua será:
‘O Enk e o Universo’...".
74 - Alienbalada, de Ardo: "Alienbalada! Ah, Alienbalada!...
Quamnum majá alguém fará outra igual...".
75 - Ky, a rítua (de Said Oigrés), do bailado Ky (coreografia
de Oiduálc Atsitpab): Compasso quaternário; duas notas das cordas em pergunta,
mais duas, doutras cordas, em resposta; pizicatos de etérilas graves criam
atmosfera indecisa e mágica, onde, de quando em quando, de espaço a espaço,
de lado a lado, perpassam névoas etéreas de sons em suspensão, com seus
alados cantos, felizes e despreocupados. É o começo.
76 - Mais danças no programa de Ansata e Nysio Degan:
Há mais danças no programa. O teatro ergue-se no silêncio, para revir abaixo
em cada intervalo e reerguer-se, végeta floresta sob moto-serras de palmas.
LIVRO SÉTIMO
77 - A canção da Terra: No reprodutor áudico da Sílfide,
recente canção da Terra diz: "Como a vida começou no mar, amar começou
na vida...".
78 - Grande Polonesa Brilhante, de Frédéric Chopin: Diz
Atsitpab a Clausar: "- O circuito contém a gravação feita por mim
da Grande Polonesa Brilhante de Frédéric Chopin," (continua no próximo
verbete).
79 - Rapsódia Húngara, de Franz Lizt: (continuação do
verbete anterior) "de uma das Rapsódias Húngaras de Franz Liszt e,"
(continua no próximo verbete).
80 - Concerto Número Um para piano e orquestra, de Clarisse
Leite: (continuação do verbete anterior) "dos Concertos para Piano
e Orquestra números Um e Dois de Clarisse Leite. As quatro peças são executadas
por ela no piano."
81 - Concerto Número Dois para piano e orquestra, de Clarisse
Leite: ver verbete anterior.
82 - A Música da Terra: - Atsitpab é um brasileiro coruja!...
E tem razão: Clarisse é insuperável! Erie! - o ambiente acústico da limusine
cresce; a Sílfide transforma-se em amplo teatro, expande-se a templo imenso;
e a Música da Terra entra pela segunda vez nos érios do enk, feito a luz
das magnas rosáceas na Catedral do Cosmo, cujos arcobotantes são braços
de galáxias! Clausar deslumbra-se! Em Chopin, são as cascatas de notas
de pianíssimo a fortíssimo, a flexibilidade de tempo dos rubatos e a genialidade
poética. Em Liszt, é o estilo orquestral (similar ao de Beethoven) aliado
aos efeitos pianísticos delicados (como em Chopin), e são as raízes da
música popular urbana húngara. Todas essas características têm de pertencer
a mentes e a instrumentos musicais de outro mundo, e quamnum foram eriadas
em Géa!
83 - Eer Höle Rache kocht in meinem Herzen (de "A
Flauta Mágica", de Mozart): Nysio Degan diz: - Eer Höle Rache kocht
in meinem Herzen, de "A Flauta Mágica", de Wolfgang Amadeus Mozart,
um dos mais conceituados músicos de meu planeta, fica ridículo na voz espevitada
dos efeminados, os akenados da Terra. Em vão tentam imitar os verdadeiros
castrati de antigamente, com sua combinação de laringe de jovem impúbere
e tórax com pulmões de adulto, capazes de produzirem riquíssimos timbres
e poderosos volumes.
84 - O Isis und Osiris (de "A Flauta Mágica, de Wolfgang
Amadeus Mozart): É tão ridículo como uma cantora, mesmo das de voz mais
grave, tentando cantar o baixo de O Isis und Osiris, da mesma ópera de
Mozart. - acrescenta o bailarino.
85 - Aida, de Verdi: - Ou duas mulheres, uma interpretando
o faraó e outra o sacerdote Ramfis, da ópera Aida, de Verdi. - aduz o coreógrafo.
86 - Il ballo delle ingrate, de Monteverdi (já citada
no Livro Primeiro): - Em vez disso, imitando Hades a dizer "inferno"
em Il ballo delle ingrate, de Claudio Monteverdi! - ajunta Degan, rindo
francamente.
87 - Canto em várias vozes concomitantes, de Nijinsky,
o bio-computador: ver verbete seguinte, por favor.
88 - Canto em várias vozes, de Stan Laurel: - É... Tudo
isso é coisa para nós, os bios! - e o psido (de Nijinsky) põe-se a cantar,
ao mesmo tempo, todos os trechos das músicas mencionadas, acrescentando
concomitância à atuação original de Stan Laurel, imitada bem mais tarde
pelo Major Nelson, de Gennie...
89 - Canto em várias vozes, do Major Nelson: por favor,
ver verbete anterior. É o namorado de Gennie, no seriado Gennie é um gênio.
90 - Canto do seguilhote, no desenho animado: Ignorando
a existência do desenho animado terrestre, onde a alma de um seguilhote
(cantando nos céus com várias úvulas palatinas no óbvio céu da boca) supera
Laurel, Nelson e o psido, os viajantes da Sílfide caem na gargalhada espadanada
(feito baleotes felizes, na água)... (continua no verbete seguinte)
91 - Canto supremo de múltiplas vozes: (continuação do
verbete anterior) ...e fazem coro a Nijinsky, emitindo os falsetes mais
esganiçados possíveis, acompanhados pelo geóctone, de improviso, sem embaraço
de desconhecer as músicas. A máquina canta de boca fechada e sorri, suprema,
livre de preconceitos, em sua irresistível e mefistofélica verdade biótica;
e o conjunto, num parentirso, afinal supera o seguilhote.
92 - A fogueira cantante: Quando Clausar se vê no espaço
pela primeira vez, a bordo da Sílfide, eis-lhe a impressão: Céu negro,
orvalhado de coloridas luzes em cima e derredor; planeta escuro, constelado
de urbes embaixo; a perspectiva esférica arrepia os jovens glóbulos vermelhos
no tutano do enk, pontilha-lhe de estrelas nervosas a medula espinhal e
acende-lhe, pela archotada das sinapses unidas, o clarão do cérebro numa
só fogueira cantante!
93 - Rítuas de Bastijo Chaan: diz Nysio Degan a Clausar,
durante o primeiro vôo deste na Sílfide: - Imagine se, durante o estudo
metódico da Rítua, Você aprendesse: "Bastijo Chaan nasceu no espectro
de 1685 e faleceu em 1750; pertence ao estilo gioco e utiliza o contraponto.
Essa conversa entre duas ou mais melodias na mesma rítua é fácil de ser
compreendida pelos ouvintes leigos. O contraponto de Chaan..." (continua
no próximo verbete).
94 - O contraponto de Albrechtsberger: (continuação do
verbete anterior, com aparte de Atsitpab) - Ou de outros na Terra, como
Albrechtsberger, um dos mestres de Beethoven, ou como Bach... (continua
no verbete 96).
95 - O contraponto de Beethoven: (ver, por favor, verbete
anterior).
96 - O contraponto de Bach: (ver, por favor, os dois verbetes
anteriores) - "...é por demais florido" - segue o dançarino,
aceitando o aparte do coreógrafo com dois acenos da cabeça -, "e sua
harmonização mui pesada, ao pé do estilo mais elegante e estreme, característico
da rítua clássica.". Essa opinião dos críticos poderia tirar o seu
gosto, e o de muitos outros, pela audição de Chaan!
97 - Bolero de Ravel: Os diafragmas íris do novo fráter
(Clausar) assumem o matiz furta-cor da surpresa, ao ressoar-lhe fisicamente
nos érios: - Géa! Viva! Salve! Saúde! SIC PRAESENTIA! Paz do Agora! Geações
nos três Eixos Excelsos! - e dezenas de diferentes saudações, pronunciadas
com os mais diversos timbres, no perfeito crescendo de quinze minutos e
trinta e três segundos do Bolero de Ravel comprimido em poucos instantes.
98 - Música da época heróica de Beethoven: Recém-admitido
na Ordem, Clausar pergunta a Caalmor de quem era a música eriada no aparelho
do pai tridéltico. E o Grande Mestre: - De Ludwig van Beethoven. - e Clausar:
- Hum... Já eriei Atsitpab falar nele. Meio barulhento; não? Sublinha os
acordes com os tambores! - Caalmor: - Chamam-se tímpanos e bombo, nas orquestras
tridélticas. Quanto ao "barulho" de Beethoven, é melhor chamar
de efeito dramático, de sua época heróica. O compositor foi ensurdecendo,
porém esse não era o principal motivo da turbulência emocional refletida
na música. Esse mesmo Beethoven alcançou criar passagens da mais olímpica
serenidade! A propósito: olímpica refere-se ao Olimpo, espécie de Extasium
tridéltico. Erie! (continua no próximo verbete).
99 - Sexta Sinfonia, de Beethoven: Caalmor solicita ao
computador da base para encontrar no Banco de Dados Gerais e reproduzir
um trecho suave da Sexta Sinfonia do mestre terráqueo.
100 - A Kreutzer, de Beethoven: Empós, apresenta a Clausar
a parte andante con variazioni da Sonata para violino e piano em lá maior,
opus 47, "A Kreutzer". Ver "violino" no RDPR.
101 - Concerto para Piano e Orquestra número Um em ré
menor, de Johannes Brahms: Ao expandir a Constelação da Telária, o Grande
Mestre faz o sistema audiovisual Galáctico reproduzir o Concerto para Piano
e Orquestra número Um em ré menor, de Johannes Brahms. Clausar arrepia-se
inteiro com o poderoso primeiro acorde e com os subseqüentes, tanto de
prazer, pela grandiosidade, como até mesmo de medo, pela esmagadora vibração,
concomitantemente grave e brilhante!
102 - Vinho, Mulheres e Canto, de Johann Strauss: Caalmor
transmite coa mente a Clausar a rítua tridéltica de Johan Strauss denominada
"Vinho, Mulheres e Canto", ao mesmo ritmo comunicando o título
da "opus 333".
103 - Várias outras músicas, rítuas e obras de arte sonoras
dos orbes da Telária: - Pronto! Terminei! Conseguiu o PSIDROM? (pergunta
Clausar a Abstersa) - Consegui a cópia, mais várias outras músicas, rítuas,
e obras de arte sonora dos orbes da Telária. (responde a bipsica) - Ótimo!
É fácil de usar o PSIDROM: basta... (vai dizendo o enk).
104 - A música do primeiro bailado de Ansata visto no
computador umuno por Clausar: O primeiro bailado é incomum: gravada no
Brasil, em Mato Grosso do Sul, no terreiro da taba de uma tribo descoberta
há poucos anos, a música da Terra não é cantada com base em palavras nem
tocada por instrumentos. O palco é autêntico: realizada à noite, a imagem
da dança foi colhida in situ, contrastada pelos claros-escuros do luar,
suavizada pelo azul difuso das estrelas, amarelejada pela chama bruxuleante
de fogueiras e iluminada pelos móbeis clarores de tochas.
105 - A música das palavras: Gravimpedância aproxima-se,
carinhosamente, do corpo do irmão, entrelaça-lhe as pontas do anel desmanchado,
torce-o em forma de oito, símbolo do infinito, e carrega-lhe, solenemente,
feito longa frase, pausada por adequadas vírgulas, prolongada por propositados
ecos, na música das palavras, o cadáver pelo ducto, aberto sem o eixo central,
em silêncio, até o contêiner do próprio Gravirreatância.
106 - O canto de Canente: diz Clausar, solitário no módulo
extraviado da Anticiclone IV: "- Não serei ingênuo como a infeliz
deusa romana da música vocal, Canente, desesperada coa fuga do marido,
a definhar na beira do Tibre, a cantar pela derradeira vez e a esvair-se
com o canto no ar!".
107 - A inesquecível música tridéltica: Quando Clausar
contempla na psique o farol no qual se transformou a Anticiclone IV, a
inesquecível música tridéltica faz-se-lhe eriar nos érios, e clarinadas
estridulam em acompanhamento à partida das navículas bipsicas, onde todos
os globos oculares umunos, onde toda a saudade umuna, onde toda a amizade
umuna se volta àquela reação produtora de géon, ao farol, à forma querida
do solenóide de trinta quilotrezêmbilhos de diâmetro, em cujo centro arde,
queima, transforma-se a matéria dos CIGs em puras ondas esféricas.
108 - Marte, o Portador da Guerra, de Gustav Holst: no
CIG extraviado, ao cair no asteróide (já chamado Ky, sem o enk saber),
Clausar vai ao computador, procura as músicas tridélticas e, sem importar-se
coa opinião dos críticos invisíveis sobre o acerto da escolha, elege e
soa Marte, o Portador da Guerra, em excelente versão orquestral d' Os Planetas,
de Gustav Holst. No capítulo "Em busca de Ansata", o texto sobre
este assunto difere, para adrede apresentar interessante coluna vertical
de palavras trilíteras semelhantes a "soa", as quais não produziriam
o mesmo efeito gráfico neste dicionário.
Vênus, a Portadora da Paz, de Gustav Holst: A faixa "Marte"
(acima) da gravação termina, e segue-se Vênus, a Portadora da Paz. Essa
música já havia aparecido nesta lista (por isso não está numerada), escolhida
pelo bio; porém, embora esteja antes na seqüência de capítulos de Géa,
o fato ocorreu depois desta execução, feita no asteróide Ky. Clausar asserena
e inflama-se de soládico beldo, contrastado pela profundíssima tristeza
da mais escura saudade... Com voz entrecortada, o enk profere: "-
Em nome de Géa, eu, Clausar Rasek Cromat Geócton, tomo posse deste asteróide
e batizo-o Ky!". O enk não sabia: o asteróide já havia sido batizado
antes, e era esse mesmíssimo o nome: Ky.
LIVRO OITAVO
109 - Orquestrações de Hector Berlioz: O capitão (Necromago)
empertiga-se, e sua voz tempestua como as grandes sinfônicas, digna de
plena orquestração de Hector Berlioz.
110 - Obras de Gustav Holst: no contêiner onde Clausar
se extraviou da Anticiclone IV, um dedo grosso e sórdido aperta a esmo
qualquer tecla do computador e apresenta-se a lista de faixas da obra de
Gustav Holst.
111 - Quatrocentos Galácticos: diz Necromago: - Pousar
bem no nariz dos caças, nas barbas dos navios-aeródromos, dos submarinos
e dos mísseis; rir na cara das míseras bombas atômicas! Cantar "Quatrocentos
Galácticos bóiam no espaço; io-ho-hô, io-ho-hô, io-ho-hô, io-ho-hô! e eu
com sua esfera nas mãos!".
112 - A dança da corrente: - Venha comigo, suíno geóctone!
Apreciará o poder da Trigonodon! - O capitão lança da Mensfera uma onda
à corrente, cujos elos se translucidam, desencadeiam-se, animam-se com
o próprio retintim, dançam quadrilhas no ar, libertam Clausar da coluna
metálica, orbitam-na, cingem-na, reencadeiam-se-lhe derredor, opacificam-se
e caem, num barulhoso acorde final. Necromago alça o índice à altura do
olho mau, e faz provocativo gesto de chamada ao triomega, qual a inobediente
enkinho.
113 - Agônica música: Moribundo, Dez debate-se, logra
esticar um dedo, molha-o no próprio sangue, desliza-o à parte limpa do
metal vizinho aos olhos vidrados e escreve o número 35, em tola e desesperada
tentativa para indicar o óbvio asassino, como vira astros agonizantes fazerem
nos filmes agoniantes, cuja agônica música imagina escutar...
114 - Música da Fantasia: - Isso mesmo! E não foi fantasia,
pois... - Alfos aproveita a frase: - Pois se segure na realidade, Amigo!
a Fantasia vem vindo aí, com todas as mil asas abertas! Ouço-lhe as garras
de diamante, a rasgarem-me o céu do pensamento, e mal nesse dragontino
moto atento, é musical a dor e amante o sofrimento!... Segure-se, Amigo!
Esta geringonça é meio antiga, e assim...
115 - Lata d'Água na Cabeça, samba de Luís Antônio e Jota
Júnior: A senda de terra da Terra termina. Na Serra da Cantareira, os pés
geóctones pisam o pirobetume liso e perfeito desse morro de abastados,
em cujo princípio o asfalto não termina, nem lá vão Marias com latas d'água
nas cabeças. O enk desconhece sambas, e se eriou Beethoven, está para eriar
Luís Antônio e Jota Júnior.
116 - A dança da armadeira: "De início incrédula,
em breve seduzida, a phoneutria nigriventer (feroz matadora de barriga
negra) sincroniza-se por sua vez coa bailarina, e duas das criaturas mais
ágeis concebidas no Cosmo conversam, de balanço em balanço, por meio da
Dança.". O texto entre aspas é do capítulo "Eu sou Ky...".
Fica a sugestão aos coreógrafos e aos músicos: cada dança de Ky e todas
mais descritas no texto de Géa (como a de Iulia e Cleona) podem ser musicadas
e coreografadas (não esqueçam meus direitos autorais). Géa é um manancial
de idéias, e são brasileiras! Os excertos dos textos presentes nesta lista
são incompletos: há muito mais descrição dos movimentos e passos: a dança
de Ansata e Degan traz a relação completa de todos os movimentos de ambos
e até da música.
117 - A dança da mão: Meu Géo! É exatamente essa a mensagem
deste bailado! Compreendo! Ky deseja transmitir-me nada mais nada menos
senão o pensamento sobre seu corpo e a mão! Cada movimento, cada gesto,
lembra o desenho e a vivacidade da mão!
118 - A dança das cogitações: "Ky dança! A dança
transmite conteúdo diferente, e Clausar tem consciência de estar recebendo
a mensagem proposital da bailarina, no idioma cósmico do movimento. Desta
vez o dialeto é outro: Ky antecipa os pensamentos de Clausar e produz os
gestos correspondentes. Se for possível imaginar a coreografia, Ky dança
as seguintes cogitações de Clausar:" - e o texto de Géa, capítulo
"Eu sou Ky..." descreve o resto.
119 - A música do psicoaudiossintetizador alfa CCDB: Controlar
trens em miniatura e outros dispositivos por meio da captação das ondas
alfa não é novidade; o fator de originalidade no engenho aqui testado é
diferente disso e muito mais significativo: inclui a inversão do conceito
da produção da própria música. Até esse dia, na Terra, a música vinha sendo
executada ou improvisada por um ou mais músicos, cada músico manipulando
seu instrumento. Haviam ocorrido ensaios de música experimental, onde diversos
músicos rodeavam um piano de cauda; enquanto um tocava as cordas, outro
acionava os pedais, e assim por diante. Porém, isso não chega aos pés da
grande idéia hoje manifestada no mundo real. Nunca havia acontecido de
vários músicos tocarem um mesmo instrumento, cada qual controlando apenas
um dos parâmetros do som, e muito menos ocorrera de esse controle ser feito
diretamente pelo cérebro com as ondas alfa, sem qualquer movimento muscular
voluntário do corpo.
120 - Outra música de Clarisse Leite: O psicoaudiossintetizador
é especialíssimo, caso à parte na evolução da Arte; mas o piano de cauda
eriado de perto, antes da estréia do sintetizador, foi uma das mais importantes
experiências musicais de minha gédia! Clarisse sabe extrair a última gota
(ou melhor, espreme gotas além da última) ao dedilhar o magno instrumento!
121 - A valsa do Sol, da Terra e da Lua no planetário
salão: O orbe mais a companheira fiel, a Lua (sempre de argêntea face voltada
a seu amor azul e rendada saia de luar), recrescem e, de gravidades dadas,
a valsarem rodopios em diurnas piruetas e mensais compassos, sob o som
do Sol perpassam, para darem lugar, no planetário salão encortinado de
vácuo veludo, a pontinhos disformes na profundidade da imagem multidimensional
122 - As últimas composições de Sérgio Dias (Baptista):
Sérias põe no áudio as últimas composições de Sérgio Dias, e o sólido som
embala os geóctones e a terráquea, enquanto a turbonave avança sem massa,
transformada em nódulos mens.
123 - O "A" e o "Z", dos Mutantes
(ou de "Os Mutantes", se assim preferirem): "- Tudo bem,
pelos séculos amém!"... "- Eu sou o começo, sou o fim, sou o
‘A’ e o ‘Z’!"... diz Sérgio Dias Baptista, batizando o espaço aberto,
fechando-o sob as sagradas águas ondeantes do som, e libertando-o para
nova dimensão, a vida, renascido entre os acordes da Guitarra de Ouro e
os rugidos do órgão eletrônico de Arnaldo Dias Baptista!
124 - A dança de Manitsa: Essa mesma índia quebrou as
regras sagradas da tribo, disfarçou-se de homem com pesado traje de palha,
penas e ossos e dançou entre os membros do clã, até os sobrepujar todos
com sua agilidade, graça, leveza e absoluto controle corporal.
125 - A dança de Ky para as picalívias: Na área, Ky vê
picalívias anãs, de plumagem castanha e cabeça cinzenta. Afeitas a ganharem
farelo de gluto dos moradores do prédio, as aves não se assustam: põem-se
a observar a bailarina, enquanto Ky lhes dança alguns passos e mesura-as,
silente.
126 - Scherzo no 1 de Chopin: A subloucura do geóctone
não é dramática feito o Scherzo no 1 de Chopin: murmura sob o cérebro,
suave, inconseqüente e aleatória, feito Des Abends (Ao Enterdecer) de Peças
Fantasia para piano, op. 12 de Robert Schumann.
127 - Des Abends, de Robert Schumann: ver, por favor,
o verbete "Scherzo no 1 de Chopin".
128 - Dança de Ky nas eleusínias: celebração da cidade
de Elêusis, em honra a Deméter, na qual Ky dançou e ganhou o ríton.
129 - Dança de Ky nas cloéias: celebração dos agrícolas
da Ática em honra a Deméter, na qual Ky dançou e conheceu todos os deuses
gregos.
130 - Top of Old Smokey, arranjo de Duane Eddy (para violão):
É o belíssimo dos espetáculos espaciais assistir à penetração das belonaves
pêntias na tona das esferas imensas de fotofrátax, os Globos Pranélites,
com seus diâmetros iguais ao de Géa ou da Terra! O arranjo de Duane Eddy
para Top of Old Smokey mostra como é a paz melancólica das altitudes assim
isoladas...
LIVRO NONO
130 - O Hino Pêntio: Do centro da ponte de comando, para
as salas onde ainda gemem gédias, poderoso tentáculo percute, na parede
interna da fuselagem, pesada barra de aço, arrancada à estrutura no estato
da colisão. É o vice-almirante Octopopolvo, ocelos ocelando o teto chamuscado
e retorcido, a marcar o compasso de vetusta canção guerreira aracnopólipa.
Eis a letra do hino: "Em sangue as ventosas alcei, // No céu do inimigo
sou rei! //E faço-me a glória e a vitória; // Nos astros, memória notória,
//De Penta, de Ro Bolinei!".
131 - A canção dos anuns, colhida pelo nativo: Vem a letra,
falando sobre safaris; e (caribenha ou africana) pronto! Estava criada
uma das canções de maior êxito da região, feita para durar e alcançar o
mundo inteiro: dó-fá-lá, dó-fá-lá, dó-fá-lá sustenido, dó-fá-lá sustenido,
dó-fá-lá, dó-fá-lá; dó-mi-sol-mi-dó...
132 - Ky dança o encontro de Gia e Clausar: A dançarina
eleva-se, corre pela areia mais firme junto ao mar e, longe do par enamorado,
expressa coa dança a tristeza da própria solitude, a alegria própria da
liberdade e a felicidade do genitor, propriamente alcançada.
133 - O Hino da Trigonodon: "Êh! piratas da espira
nós somos, hô, hô! // Na Galáxia e no só turbogravo, hô, hô! // Inexiste
navio tão fogoso, hô, hô! // O mais bravo é a Trigonodon! iô, hô, hô!!!".
134 - O Lago dos Cisnes: música e balé de Tchaikovsky.
135 - Concerto para oboé d'amore em Lá Maior, de Bach:
Sérias põe o áudio da Blue Chaos a reproduzir o Concerto para oboé d'amore
em Lá Maior de Bach, enquanto desacelera a turbonave e todos contemplam
o firmamento, rumo ao cemitério de astronaves.
136 - Uma noite em Monte Calvo, de Mussorgsky: Todos se
horripilam até as dendrites neurônicas da medula espinhal, ao eriouvirem
o nome nefasto; Sérias põe no áudio só os primeiros acordes de Uma noite
em Monte Calvo, de Mussorgsky, e descontraem-se, rindo a valer. Não explicarei
o motivo de todos se rirem: caso Você não se lembre dessa música, ou desconheça-lhe
o clima ao ler-lhe nome, vale a pena ouvi-la: imediatamente saberá, pois
é difícil jamais a ter ouvido e relacionado ao ambiente onde costuma ser
tocada.
137 - A rítua e o solo de Sérias: logo empós desviar o
tiro dos doze buracos negros e não destruir Penta Ro Bolinei; sem explicar
a idéia aos companheiros embatucados, quietos a iriolharem-na como se houvera
enlouquecido, Gia levanta-se da curul, vai até o painel à frente de Sérias,
faz soar a reprodução de uma rítua do Atlante, onde extenso e brilhante
solo é executado na Etérila de Soládio, e diz, írios rútilos, atirando
o cabelo para trás: "- Sérias: apanhe já a Etérila! Estatante!!! Ora!
Mova-se enk!".
LIVRO DÉCIMO
138 - * Opus 102, de Brahms: Surdem-lhe mélias zumbidoras
ante os írios cerrados, peritas na selva; os himenópteros guiam Clausar
pela senda anímica, o triomega contata o filhinho, e os dois entendem-se
como o violoncelo e o violino em op. 102 de Brahms.
139 - A rítua da volta de Ree: Ree, polícoma, visualiza-se
angüícoma e soniótica; dança, salta e canta, como nenhuma outra pessoa;
incendeia o auditório vazio; põe silhuetas fugazes de aparições a pularem,
lépidas, nas poltronas; quimeras a gritarem, a plaudirem, a foliarem, extasiadas,
qual se na realidade existissem - pois não se concebe, nem pode ocorrer,
os Atlantes tocarem para ninguém eriouvir. E em tribo de cabeludos, abantesma
alguma é ácoma, pra não dizer carecócoma...
A rítua dos Atlantes reunidos de novo: Os Atlantes!!!
Pela primeira vez, empós muitos espectros e tanto sofrimento, os Atlantes!!!
Os Atlantes reunidos de novo!!! Sem anunciarem-se à mais tripulação de
Altaré; feito se desejassem realizar, na magia do segredo, seu magnífico
reencontro; cantam e tocam! E como cantam! E como tocam! Como nunca na
gédia; como se houvessem ensaiado por milênios no teatro particular de
Géo, portando instrumentos onde flui a Géa inteira; cantam e tocam, macrócomos;
e o Macrocosmo aplaude, regozija-se, pois é Ele mesmo quem canta, esse
Cabeludo! e é Ele mesmo quem toca... Nota: esta é a mesma música da volta
de Ree citada no verbete imediatamente anterior; por isso não entra no
cômputo das músicas desta lista.
140 - A música Éter: A cosmonave dos Atlantes ruma a Terra,
onde o grupo musical se disfarçará no conjunto tridéltico Etéreos para
cumprir um dos objetivos contratados por Sérias: a gravação e o lançamento
do disco fonográfico Éter, cujo o objetivo é estimular as atividades da
Ordem mística terráquea filiada à Irmandade Galáctica e incentivar as idéias
leigas afins. Etéreos e Éter são nomes fictícios, postos aqui a despistar
os meros curiosos sobre Atlantes e Galácticos.
141 - As outras músicas do disco Éter: ver, por favor,
verbete imediatamente acima, "A música Éter".
142 - A música do tempo: Gia e Clausar estranham a ida
e vinda silenciosa de Síncope, e não a interpelam: tontos ainda, não sabem
explicar a sensação de terem passado por uma falha na linha do ritmo (igual
se Deus rasgasse a música do tempo e emendasse cada pentagrama de cima
ao de logo abaixo ou regesse da capo ao Cosmo), senão como efeito da ida
ao futuro e a volta ao presente de Louriage, transcorrida uma nônada qual
se fosse um tríntado.
143 - Sonata Número Dez, de Wolfgang Amadeus Mozart: e
o Silêncio dedilha no espaço a Sonata Número Dez, de Wolfgang Amadeus Mozart...
Muitos chegam a amar a Deus, e há quem ouse amar Deus...
144 - Scheherazade, suíte sinfônica, de Nikolai Andreyevich
Rimsky-Korsakov: Insatisfeitas coa simples imagem e a percepção recíproca
dos sentidos psídicos, Cleona e Iulia elevam-se mais... aerostática utopia
de arquiteto... simpática magia no ar quieto... distanciam-se um pouco,
fazem soar no espaço e dançam, uma à outra, a suíte sinfônica de Nikolai
Andreyevich Rimsky-Korsakov, chamada Scheherazade...
145 - Bolero, de Maurice Ravel: Antes de o terráqueo saber
se sonha ou vê, Iulia e Cleona sorriem, soam de fônicas fontes aéreas o
Bolero de Maurice Ravel.
146 - Um disco de Connie Francis: Tocado por Sauternidade
enquanto aguarda a chegada de Numa, Arqueu toca um disco de Connie Francis...
147 - Um disco de Mireille Mathieu: sem retirar a música
de Connie Francis, o engenheiro agérato põe em outros dois toca-discos
da cabina um disco de Mireille Mathieu e outro de Maysa.
148 - Um disco de Maysa: ver, por favor, o verbete logo
acima: "Um disco de Mireille Mathieu".
149 - Uma gravação de Edith Piaf: Então, em gesto delirante,
o engenheiro arranca os discos de Connie e Maysa, deixa tocando o de Mireille
e põe duas gravações, uma de Edith Piaf e outra de Fifi Berreiro, para
soarem junto coa de Mireille Mathieu...
150 - Uma gravação de Fifi Berreiro: ver, por favor, o
verbete imediatamente anterior, "Uma gravação de Edith Piaf".
151 - A gravação do tenor japonês: O engenheiro agérato
tenta fazer rodar em conjunto com os três discos a fita com a gravação
de um exímio tenor japonês, feita escondido durante a projeção de certo
filme de samurais, onde o artista extraía - do fundo do ventre da Alma!
harmoniosos floreados e passava cantando, vestido com quimono colorido
e portando umbela, em frente a flóreo jardim de aprazível residência
152 - Um disco de Duane Eddy: Aproveitaremos a deixa,
Numa, e ouviremos Duane Eddy, com seu som inconfundível de guitarra grave
e seu emprego primoroso do trêmulo do amplificador, chamado errôneamente
por alguns de vibrato, bem como o uso da alavanca ou vibrato da guitarra,
erradamente denominada de trêmulo.
153 - Um disco dos Ventures: Bom, em seguida ouvirmos
The Ventures e The Shadows, onde outros recursos são aplicados, apesar
de o som das guitarras sólidas deles não rivalizar em timbre com o da guitarra
acústica de Duane Eddy.
154 - Um disco de The Shadows: ver, por favor, o verbete
logo acima: "Um disco dos Ventures".
155 - A rítua dos vinte corações de um pêntio: seu só
coração pulsará em todos os ritmos dos vinte corações de um pêntio, pois
me esqueceu contar: estes variam de palpitação conforme o sentimento e
só batem em uníssono durante certos estilos de luta, o auge do ato sexual
e algumas rítuas marciais de compasso binário.
156 - Concertos barrocos para oboé: Soam doces concertos
barrocos para oboé, onde o cravo comove, colhidos virgens no passado da
Terra.
157 - A rítua de abertura dos Atlantes no TCA: Ky, a Deusa
translúcida, desfaz os círculos dos mestres, e a platéia ordenada turba-se.
A massa dos corpos dos seres da Kycla e dalém ondula; impele-se, qual vagalhão
largífluo rumo ao palco; pula, agita-se, gira; explode sob a beira do disco
violeta; espalha-se, espumejando, sobre os amplificadores e retorna a seu
lugar, repetindo o bailado das rotrônilas do ar na vibração do Som! Todos
se tornam uma só pessoa!
158 - As músicas de conjuntos de diversos planetas: A
platéia não admite o término da apresentação, e os Atlantes passam a cantar
e a tocar as músicas de conjuntos de diversos planetas (entre estes, Tridelta),
enquanto as imagens captadas pelo EXÓS-ALFOMEGALF do TCA trazem do passado
desses mundos as figuras dos verdadeiros grupos de artistas e projetam-nas
multidimensionalmente acima do palco, em plena ação, com seus instrumentos
musicais preciosos.
159 - As melodias das citares: Raiam novamente os círculos
dos mestres com os Seres de Luz no centro. O público aquieta-se para eriouvir
as melodias suaves das citares tridélticas.
160 - As plangentes harmonias aracnopólipas: Os géons
normais retornam, e em lugar da música ambiental dos concertos barrocos
para oboé, soam plangentes harmonias de primevas orquestras aracnopólipas,
colhidas por fráteres pêntios desaparecidos há milespectros.
161 - A música do louco da Rua Venâncio Ayres: Na rua
Venâncio Ayres, um louco vaga, cantando as placas dos automóveis: "-
Vinte e nove dooooooze setenta e oito...".
162 - A música de Arqueu na Guitarra: A imagem do estúdio
começa a insistir em regressar. Os sons da Guitarra de Ouro voltam a envolver
Arqueu, e com eles retorna a percepção do mundo ao redor. O amplificador
aquecido parece ter estado a lutar com um buraco negro... Nota: essa música
havia começado antes de Arqueu projetar-se à Alienbalada, e só é citada
aqui, para evitar dupla citação.
163 - A Música da Vida, agora completa: É essa! É ESSA!!!
A música perfeita! A Música da Vida!!! - diz Arqueu, ao descobri-la.
164 - César canta para Gengis Khan: Em 1968, César canta
para Gengis Khan.
LIVRO ONZE
165 - A música de Tantro: Fractálum transmentaliza ícones
benfazejos ao enk e produz de si um quadro plano, adequado para pendurar
em parede, onde um fractal gédio belíssimo cambia constantemente de aparência,
exala perfume variado (conforme a alteração da imagem), emite suave melodia
(harmonizada à variação da figura e do olor), e bastará o ar de Géa para
mantê-lo vivente, satisfeito, suspenso próximo ao Sanctum de Clausar: é
o símbolo da gratidão do ciclópico ser. Chama-se Tantro.
166 - A ópera de Otto Nicolai: e o bio vai por aí afora,
(alegre; não, como as comadres de Windsor; sim, como a própria abertura
da ópera de Otto Nicolai).
167 - Sinfonia no.5 de Tchaikovsky: diz o bio a Rá: -
Não perceberá a diferença entre o PSID e a realidade! E pus o final da
Sinfonia no.5 de Tchaikovsky quando entra a telária e o alegro da Quinta
de Beethoven quando o lampa vence!
168 - Alegro da Quinta de Beethoven: ver, por favor, o
verbete logo acima, "Sinfonia no.5 de Tchaikovsky".
169 - Les Augures, da Sagração da Primavera, de Igor Stravinsky:
responde Rá ao bio: - Só falta ter posto Les Augures, da Sagração da Primavera,
ao entrar o sáurio! - Nota: essa é a parte da música usada no filme Fantasia,
de Walt Disney, quando surge o tiranossauro; a resposta de Rá, portanto,
sugere só ser possível ao bio fazer um plágio, pois o lampa é um lagarto
gigante, muito maior, ao pé do tiranossauro, porém, até certo ponto, parecido
com este.
170 - Nona Sinfonia, de Bruckner: diz a bia: "- Para
invocar Belona, eis os fortes da Nona Sinfonia de Bruckner, dedicada a
Deus, e interrompida pela Morte; soa a guerra mesma, dois decênios antes
de Holst escrever Marte! É oportuna?".
Marte, o portador da guerra, de Holst: ver o verbete logo
acima, "Nona Sinfonia, de Bruckner", por favor. Nota: esta música
não entra, aqui, no cômputo da lista de músicas porquanto já apareceu e
foi computada antes.
171 - As músicas e rítuas dos túneis: afetada pelo Desrelacionador,
Talia diz: "- É sim, Rá! Cada cena do cerco à Barreira da Morte deverá
ser dirigida por um diretor diferente e possuir um maestro específico para
os apropriados motivos condutores, senão vai ficar uma merda! Opa! Quis
dizer...".
172 - O canto de Marhá: Marhá tateia na penumbra e encontra
o toque de cada tripulante. O músico-filósofo os reúne e convida a sentarem-se
em círculo, de mãos dadas, aos pés do sólio. Feito isso, Marhá Marardi
inspira fundo, inicia um canto suave, pacífico, seguro, e a rítua alcança
o mais profundo relicário do Ky.
173 - A rítua de sons mens e Géa da Sagres: Alfos vai
percutindo espiraladamente os diapasões ao redor do primário. Novas ondas
mens seguem e envolvem a original, sustentando-se todas juntas e conformando
afusado remoinho à proa da Nau. A letal barreira continua imperturbável.
O brônzeo comandante apõe o dedo médio às pontas do primeiro diapasão e
amortece-o. O processo substitui a onda no meio da voragem por vácuo mens,
onde só a Géa persiste! A Géa é eterna, indestrutível, imortal: é o Bem
e é a Vida mesma! E o tornado de Géa, a vante da Sagres, perfura a Barreira
da Morte como a broca de fotônio fura o aço mais duro!
174 - Moon Dawg: diz Clausar a Tóxia: "- Metralhá-lo
com facões, qual em Tridelta o baterista de The Ventures metralhava a caixa
da bateria coas baquetas, no início da música Moon Dawg!".
LIVRO DOZE
175 - Maestoso do Concerto Número Um para Piano de Brahms:
Intimidador como o maestoso do Concerto Número Um para Piano de Brahms,
o Desrelacionador colhe a faixa e, fresando o chão com os pés, pirueta
derredor de Ky, cercando-a e ameaçando-a; estalando no ar o látego improvisado
coa faixa.
176 -A dança da deusa Ky: Ky, a Deusa da Dança baixada
do Extasium, mira o olho único do Desrelacionador. Não o faz com ódio ou
arrogância: apenas a sublimidade divina. E isso basta! O ente maligno liberta
a dançarina e foge voando para ocultar-se no fundo do vórtice. A Deusa
recolhe a filha de Clausar nos braços e voluteia com ela no colo, como
as mães rodopiam de alegria com seus kenéns! Nijinsky e seu circuito ressurge
perfeito na Sílfide, e a limusine é projetada a um belo orbe de Reflexa.
Ky reanima-se, ri, olha, acena à distância escura, onde sente estar Clausar,
e atira-lhe um beijo. O pai retribui a esmo, pasmo, esmagado pela grandiosidade
de ver o Poder maior conduzir no colo o outro maior Poder! A Deusa Ky se
ala e espirala, bailando Universo adentro, com Ky rumo a Reflexa; e descende
e a depõe no mais lindo anfiteatro. Da platéia vazia, saúda-a Nijinsky.
A Deusa encolhe à mesma estatura da bailarina, subri, abraça-a, beija-a
e some dançando no ar, como só dança Ky! E dança em paz.
177 - A rítua do duelo de etérilas, da seqüegética "Perfidamente
Vossa": diz Tóxia ao Desrelacionador: "- Maw! Adorei essa seqüegética!
A cena da mesa do bar!" - e Posenk pergunta: "- Por causa da
rítua? Do duelo de etérilas?". - e Tóxia responde: "- Não! Por
aparecer o microfone pendependendo no fio, bem por cima da cena! Coitados
dos enks... Não entendem nada de cabos, fios e penduramentos! Mawmawmawmawmaw...".
178 - A rítua do mau cantor: diz Clausar: "- Comparem
os textos antigos com este exemplo de comunicação popular:" e exibia
um sujeito cantando e acompanhando-se mal na etérila; gorgolejando péssimos
versos de literatura de cordel do Norolúmen!".
179 - Um régio baião de Gonzaga: Ou como é na Terra, onde
se pode ouvir um régio baião de Gonzaga e um ânglico roque dos Beatles,
sem clamar pela luz de Beethoven!
180 - Um ânglico roque dos Beatles: ver, por favor, o
verbete logo acima: "Um régio baião de Gonzaga".
181 - A luz de Beethoven: ver, por favor, o verbete acima:
"Um régio baião de Gonzaga".
182 - A Música Mutante: Quando automóvel, casa e Sol se
agregam, então dominam tudo; e se congregarmos no mesmo grande palco o
baião, o roque e o clássico, adindo-lhes os instrumentos e as técnicas,
o todo transcenderá as partes, e eriouviremos a verdadeira Música Mutante!
183 - Dar a volta por cima: diz Clausar: "- Num louvável
telecurso tridéltico, Paulo Vanzolini, cientista formado em Harvard e sambista
autor de Dar a Volta por Cima, afirma ser o objetivo de qualquer linguagem
comunicar.".
184 - A dança (e, portanto, música) da Mangueira com o
Bolshoi: diz Clausar: "Não só clímax; não só anticlímax: clímax e
anticlímax, eis a solução! Idem a dança: nisso, a Mangueira não iguala
o Bolshoi; juntando-os, relacionaremos quantidade móvel e qualidade fixa,
e a dança evolverá em quantiosa qualidade móvel!".
185 - Fantástica! - Música do Espaço Longínquo, de Russell
Garcia: Enquanto aguarda Clausar manifestar-se, Posenk (o Bio, a máquina
viva) escolhe na própria memória e põe a tocar no áudio a música futurosa
de antigo LP presenteado por Terrar: "Fantástica! - Música do Espaço
Longínquo", de Russell Garcia.
186 - Trilha sonora de Russell Garcia para o filme "The
Time Machine": Uma das consciências de Clausar recorda a trilha sonora
desse autor, para o filme The Time Machine.
187 - A Rítua de Posenk, o Bio, já Kyenk: Dessarte, Posenk
se torna, também, o novo Ky Único dos enks. Seu primeiro ato como Kyálter
é borbulhar rítua no ar, boa de embasbacar Marhá!
188 - A rítua de Posenk, o Bio, na Laranja: Posenk entra
na Laranja, levanta vôo e põe-se a aperfeiçoar a esférula e os Imaginátores,
entre acordes de aturdir Beethoven, até onde seu inimaginável poder de
Kyálter e de intelector gédio permitam, maluco por ultrapassar a Géa de
Beldite, implantada na Mariana... No Extasium, a deusa ri a mais não poder,
encantadíssima com o Bio-computador... e, quiçá, apaixonada por ele...
189 - Noturno Festas, de Claude Debussy: O Cosmo vem e
cresce, igual os metais galopantes do noturno Festas, de Claude Debussy.
Na esteira da Black Lightning condensa-se e rebrilha tenuíssimo fio de
télia, materializado pelo novo Kyenk, em honra ao ensinamento do novo Kytelária.
190 - A dança do Balé de Ky: No mais aprazível mundo de
Reflexa, Gia, Clausar, Posenk, Terrar, Ormasde e Ra-El; as pessoas do Kyenk;
ao lado de Rá, com Tóxia, "a" Kytelária, no ombro e Talia abraçada;
assistem ao Balé de Ky.
191 - A Paz dos Animais: Doido por animais, Rá grava e
põe no mercado, com flórido sucesso, o digidisc "A Paz dos Animais
- sons para apaziguarem o ambiente". A gravação não contém as corriqueiras
vozes dos bichos; sim, a parte pacífica das suas emissões acústicas, como
o ronronar dos elastos, o miado alegre dos elastinhos, o arrulho das picalívias,
e assim por diante.
192 - Marcha Fúnebre, de Molothrus Bonarien: Clausar,
já Kyenk, responde a Rá, quando este propõe tornar Clária uma das pessoas
do Kyenk: "- Hummm... Não sei... Melhor não! Do jeito como toca bem,
Clária Gálat é capaz de ir apurando, apurando, até ser proibida de tocar
a Marcha Fúnebre de Molothrus Bonarien, nas exéquias!". - E diz Rá:
" - Qualtum, pai?". - e Clausar: "- Os mortos gostariam
tanto, a ponto de ressuscitarem... Ninguém mais morreria cá em Géa, e eu
perderia uma das melhores funções de Kyenk: matar!... Hê-hê-hê!".
193 - Rapsódia em vão, de CCDB: E quem sou, para comparar-me
a Vergílio, Chopin e Rasek? Serei Homero? Gershwin? Comporei a Rapsódia
em Vão?
194 - Polonesa em Lá Maior op.40 No1 de Chopin: Sinto
a coragem precedendo a mensagem, a cavalgar flectido flete, refle calado
avante da palavra de três letras, a catadupejar do cérebro aos dedos, abrindo
sinapses entre fuscos neurônios para o cortejo, onde impulsos elétricos,
transformações químicas, energia, matéria, som, luz, calor, bactéria, vírus,
amor e morte; toda sorte de pequeno e invisível a olho nu pula, rodopia,
saltita, festeja, grita, estronda, blatera, aplaude, canta hinos de louvor
à nova era, marcha no pulsátil andamento final da Polonesa em Lá Maior
op.40 No1 de Chopin!
195 - Abertura de Uma Batalha no Inferno*, de Benjamin
Frankel: Lá longe, no fim do cortejo, desprotegida e simultaneamente invulnerável,
eis enfim o perfil da partícula, último verbo do Verbo! Ela vem vindo e
causa-me vigoroso frêmito, pujante feito a música de Benjamin Frankel na
abertura do filme Uma Batalha no Inferno!
LIVRO TREZE
196 - Sinfonia Pastoral, de Beethoven: citada no verbete
"Leitmotiv", do RDPR.
197 - Sinfonia Fantástica, de Berlioz: citada no verbete
"Leitmotiv", do RDPR.
198 - Tocata e Fuga em Ré Menor, de Bach: citada no verbete
"tocata e fuga".
199 - Baile das Flores: canção citada no verbete "bugarim".
Só fui achar menção ao nome "bugarim" numa regravação de Cartola,
no par de CDs "Mangueira - Sambas de Terreiro e Outros Sambas",
gravado por meu amigo nascido na França e brasileiro de corpo, alma e coração,
Doudou (ignoto feito Douod) coa mesa de áudio (ver) (uma CCDB 44, cujos
recursos cá não relaciono para não dobrar as páginas do Livro Treze) projetada
por mim e montada por minha cunhada Maria José Borges, irmã de Dalgiza,
para ele. A canção é "Baile das Flores" (de Preto Rico), faixa
10, Disco 1, cantada pelo autor, com Cartola ao violão e Carlos Cachaça
cantando ao fundo. Em tempo: descobri, afinal, "bogarim" e "bogari",
nos dicionários... Ver, por favor, verbete "bugarim" no GG.
200 - A Flauta Mágica (Die Zauberflöte), de Wolfgang Amadeus
Mozart: além de no Livro Sétimo e na lista de rítuas e músicas, esta ópera
é citada, por meio de menção a seu personagem, Papageno, nos verbetes "orquestral"
e "Papageno" do RDPR.
201 - Shosholoza, do CD Song of the leopard, de Sérgio
Dias (Baptista): citada no verbete "shosholoza" do GG.
202 - Praise the Lord, do CD Song of the leopard, de Sérgio
Dias (Baptista): citada no verbete "sáfaro" do RDPR e ligadas
ao assunto do capítulo "De volta a Géa!".
203 - Soweto, Tennessee, do CD Song of the leopard, de
Sérgio Dias (Baptista): citada no verbete "sáfaro" do RDPR".
204 - Uma balada de Chopin: citada em Geadágio, perto
do fim deste Livro Treze. A balada pode ser, por exemplo, a Número Um,
opus 23, em sol menor. "Entristecer é ir ouvindo uma balada de Chopin;
ir parando, parando, de olhos parados, até ver as notas musicais passarem;
e ensurdecer, feito Beethoven, quando só restar o nada, entre uma nota
e outra, por trás do papel. Alegrar-se é mover-se; voltar-se; ver o verso
da folha, onde há mais música; atravessá-lo; contemplar a própria face
absorta; mergulhar nas pupilas paradas e encontrar o tudo, no fundo de
si.".
* O nome original do filme é "Battle of the Bulge". A música foi tocada por The New Philarmonia Orchestra, sob a batuta do compositor, Benjamin Frankel. Eu assisti a esse filme no Cine Comodoro, com toda a imagem e o som de Cinerama, em que se destaca a letra de Kurt Wiehle na cena em que o hino Panzerlied (mesma melodia da Abertura) é cantado pelos comandantes dos tanques Panzer.
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